Кинотеатр

Искрометная постановка Мариинского театра — комедия дель арте на музыку Прокофьева.
Совместный проект Большого и Мариинского театров «Любовь к трем апельсинам» в постановке Александра Петрова — фееричный карнавал, где оживают маски, а правила пишет сама фантазия. Прокофьев в своей ранней опере обращается к приемам комедии дель арте — импровизационного уличного театра с его масками (Труффальдино, Панталон) и динамичным, непредсказуемым сюжетом.

«Любовь к трем апельсинам» — это опера-сказка о том, как смех и театральное волшебство помогают принцу-ипохондрику обрести радость жизни и настоящую любовь. Прокофьев, вдохновленный сказкой Карло Гоцци, создал «оперу об опере», где высмеиваются ее штампы и воспевается ее магия. Режиссер и сценограф построили спектакль из «аттракционов», где картины обозначены как отдельные цирковые номера. Костюмы и декорации спектакля — абсолютное произведение искусства: яркие, гротескные, иногда сюрреалистичные, и полностью соответствующие духу прокофьевской музыки.

И конечно, главный волшебник этого спектакля — Валерий Гергиев: для маэстро и его оркестра музыка Прокофьева — родная стихия, а интерпретация «Апельсинов» отличается невероятным остроумием и энергией.

Премьера «Любви к трем апельсинам» в России состоялась в 1926 году на сцене Ленинградского театра оперы и балета. Режиссер-постановщик Сергей Радлов был увлечен буффонадой, импровизацией и идеей непрерывного актерского движения. Исполнители в спектакле раскачивались на трапециях, проваливались в люки, карабкались по подвесным лестницам... Прокофьев писал: «Я ошеломлен и в восторге от изобретательной и необычайно оживленной постановки Радлова», а сам режиссер отмечал: «На фоне остального репертуара опера Прокофьева должна остаться резвой девчонкой, затесавшейся в среду взрослых, серьезных людей».

И, продолжая традицию первых постановок, «Апельсины» режиссера Александра Петрова и художника Вячеслава Окунева — настоящий праздник для глаз, где центральное место занимают экстравагантные костюмы и яркие персонажи-маски, восходящие к традиции комедии дель арте. Костюмы спектакля — смелое сочетание. Например, Чудаки, которые открывают действие, одеты в белые шорты и панамки — отсылка к известной фотографии самого Прокофьева на отдыхе.

Каждый персонаж имеет свой узнаваемый облик. Принц появляется в детском манеже с огромным градусником под мышкой, что подчеркивает его болезненное, инфантильное состояние. Король Треф облачен в одежды, подобные игральным картам, а его противник, первый министр Леандр, одет королем Пик, символизируя коварство. Главный весельчак и пройдоха Труффальдино, одна из ключевых масок комедии дель арте, отличается подвижностью и комичностью. Кухарка, охраняющая апельсины, изображена в виде гигантской фигуры, что вызывает одновременно страх и смех. Трагики и комики спорят между собой о жанре представления, а коварная колдунья Фата Моргана появляется в сопровождении дыма и огня. Всего для спектакля было изготовлено более 200 различных нарядов.

Спасти принца от хандры можно, только рассмешив его. Для этого и затевается весь этот театральный переполох, в который оказываются втянуты и сами зрители. Особенностью постановки является то, что она постоянно разрушает «четвертую стену». Действие происходит не только на сцене, но и в зрительном зале. Артисты могут спуститься в партер, свеситься с балконов и даже забраться в царскую ложу. Спектакль буквально переполнен волшебными эффектами, которые создают ощущение непрекращающегося балагана, карнавала, где возможно все.

В жерновах колеса фортуны: эволюция жизни и геометрия чувств в балете Эдварда Клюга.
В основе «Кармины Бураны», эпической кантаты Карла Орфа, написанной в начале XX столетия по манускриптам XIII века, — средневековые размышления о человеческой судьбе и ее переменчивости. Крутится колесо фортуны, и удача сменяется бедой, а горе — радостью. Жизнь — это, конечно, боль, но есть в ней и надежда, весна и любовь. Пусть музыка и кажется абсолютно самодостаточной в своем мощном, завораживающем звучании, но от визуализации и пластического решения лишь выигрывает, обретая более ясные черты. Тем более что Орф следовал вагнеровской концепции об «абсолютном произведении искусства», где должны быть объединены не только музыка и речь, но и движение. И хореограф Эдвард Клюг добавил это движение, создав на основе кантаты танец, созвучный и музыке, и речи, и смыслам. Лаконичный, мрачный, с четкой геометрией тел — и все же живой и дышащий.

«Движущей силой хореографии, следующей за содержанием различных текстов из средневековой рукописи Codex Buranus, является параллелизм между циклами природы, особенно во время весеннего пробуждения, и человеческой жизнью. Желание, влечение, пробуждение чувств в молодом теле. Спонтанно возникшая форма представляет собой круг, совпадающий с кругом фортуны из первой песни O Fortuna, и была создана тридцатью танцорами, каждый из которых стремился к ядру этой совершенной естественной формы. Чем уже круг, тем больше напряжения и силы пронизывает его ядро», — так описывает Клюг свое видение «Кармины Бураны». Но хореограф подчеркивает, что не может быть единственно правильной интерпретации смыслов этой великой кантаты, как не может быть и не правильных. Так что каждый зритель волен видеть и чувствовать свое, как и волен просто любоваться совершенством создаваемых танцовщиками форм, причудливой и мрачной иллюстративностью танца.

150 исполнителей — балет, оркестр, солисты оперы и хор — создают невероятную картину изменяющегося мира, где люди — лишь игрушки в руках фортуны, что дергает за ниточки, верша судьбы.

После переезда Сара снова начинает видеть кошмары родом из детства. В страшных снах ей являлось ОНО — нечто неописуемое и жуткое. Когда страшные сны Сары начинают прорываться в реальность и угрожать ее сыну, она понимает, что нужно разгадать тайну прошлого, погрузившись в ночной кошмар.

Бывшая снайперша Крис скрывается на австралийском ранчо со своей 15-летней дочерью. Когда ее мстительный начальник по прозвищу Дракон находит убежище Крис, она привлекает свою старую команду элитных снайперов, чтобы защитить себя и свою дочь и уничтожить смертоносных подручных Дракона. Когда истинные причины мести Дракона становятся ясны, смертельная игра в кошки-мышки приводит к невообразимым последствиям…

Банда наемных убийц врывается на церемонию бракосочетания, убивает всех гостей и жестоко избивает беременную невесту. Напоследок их главарь стреляет невесте в голову — та чудом остается в живых, но впадает в кому. Очнувшись в больнице спустя четыре с половиной года, женщина решает отомстить своим обидчикам, оставив на десерт расправу над главарем банды по имени Билл.

Веселая и изобретательная Злата ради школьного бала и первого поцелуя остается дома одна под присмотром новейшего робота-няньки Нотрикса. Уверенная, что легко обманет машину, Злата вскоре обнаруживает, что имеет дело с неуязвимым противником, контролирующим весь дом. Отчаявшись, она вместе с влюбленным в нее соседом Никитой находит нестандартный выход — они начинают общаться с роботом на его языке, используя «идеальные промпты». Их дружба с железным другом стремительно набирает обороты и приводит к грандиозной вечеринке, которая оборачивается настоящим хаосом. Именно в этот момент Злате предстоит сделать выбор и понять, что такое настоящая дружба и самопожертвование.

Июнь 1944 года. Высадка в Нормандии, крупнейшая в истории морская десантная операция, уже подготовлена, и любая задержка грозит тем, что немецкая разведка раскроет планы союзников. Главному метеорологу Великобритании Джеймсу Стэггу предстоит убедить все командование союзных сил во главе с генералом Дуайтом Эйзенхауэром довериться его нестандартным методам и изменить планы операции. У ученых остается лишь 72 часа на точный прогноз сразу двух надвигающихся штормов, но от этого зависит судьба всего Западного фронта.

В центре сюжета — история дружбы, которой предстоит пройти серьезное испытание. Когда Дени получает крупный рекламный контракт и переезжает к своему агенту Андрею, они с Мэни, привыкшие всегда быть вместе, впервые оказываются в разлуке. Погружаясь в ослепительный мир шоу-бизнеса, Дени постепенно понимает, что никакой успех не способен заменить семью, а искренность ценнее любых контрактов. В это же время Андрей переживает кризис в отношениях с невестой, и именно Дени помогает ему заново поверить в любовь.

Он — один из самых успешных артистов всех времен, а его песни изменили мир навсегда. Но до того как стать королем поп-музыки, собирающим стадионы поклонников, он был просто… Майклом. И легендарнее его музыки лишь его жизнь — полная взлетов и падений на пути к головокружительной славе.

В мире, где только волшебникам позволено колдовать, обычные люди не должны быть свидетелями магии. Коко с детства мечтала стать волшебницей. Однажды она увидела, как молодой волшебник Кифлий использует магию, и узнала великую тайну. На самом деле магия доступна любому, кто использует специальные инструменты. Так Коко попала в мир волшебников, и теперь ей придется учиться, чтобы овладеть новым мастерством.
Показы финала «Ателье колдовских колпаков» в российских кинотеатрах пройдут до цифровой премьеры и станут эксклюзивной возможностью увидеть завершение сезона раньше зрителей по всему миру.

Супруги Лена и Борис Вяземские готовы продать семейную компанию, развестись и скорее забыть друг друга. Только вот у их детей совсем другие планы: Милана и Елисей обращаются к Грише и его команде, чтобы спасти семью. Теперь перевоспитание мажоров выходит на новый уровень! Герои попадают в эпоху Петра I: морские приключения и опасности заставят их переосмыслить свое собственное прошлое и осознать: нет ничего важнее семьи.

Безнадежный романтик Беар давно и безответно влюблен в красавицу Ники. Однажды в магазине эзотерики он находит странную безделушку — волшебную палочку. Если ее сломать, исполнится твое заветное желание. Беар загадывает, чтобы Ники любила его больше всех на свете. И вот чудо — девушка и правда в него влюбляется. Однако его счастью быстро приходит конец. Парень замечает, что Ники буквально им одержима, а ее знаки внимания становятся все более пугающими. Оказывается, желание парня исполнилось, но совсем не так, как он мечтал.